“意象”：现代文学批评中最常见，也是最含糊的术语。它指的范围包括从读诗者所能经历的心象一直到构成这首诗的各种成分的总和。（在那些体验到的人中，心像的清晰度和具体细节相差很大。一些读者可以从自己的生活经历展开联想从而体验到一些视觉等一系列意想，一些却没有。）意象还包括听觉、视觉、触觉、温觉、嗅觉、味觉、感觉等特征。
1912年，由庞德为主发起成立了意象派。庞德在《诗刊》发表文章，宣告意象派的三条原则：（一）直接处理“题材”，不论其是主观的或是客观的都要如此。（二）绝对不用无助于表述的词。（三）在节奏方面，按乐句的节奏来创作，而不是按节拍的节奏来创作。到了1915年，庞德在《意象派诗选》“序言中又增加了三条原则：（一）使用普通口语的语言，但总是用准确的词——不是差不多准确的词。（二）创作新的节奏，提倡写自由体诗，但并非一定要这样做。（三）选择题材要绝对自由。
第一次见到庞德先生的作品是好多年的那个秋季······
雨；空阔的河；远行
冻结的云里的火，暮色中的大雨
茅屋檐下的灯。
芦苇沉重，垂首；
竹林细语，如哭泣。
······
——《诗章第四十九》
该诗用到了散珠的手法表现效果，“块状”的意境在诗中，让人幻想。
人群中出现的那些脸庞：
潮湿黝黑树枝上的花瓣
——《在地铁站台》
诗中本体和喻体的并列，交融出一个丰富的联想空间。
枯藤老树昏鸦，小桥流水人家。（马致远）
意象并列、意象的迭加。
“两个视觉形成一个可称之为视觉和弦的东西，它们联合起来暗示一个不同于两者的新的意象。”——休姆语
“在一瞬间表现出来的理性和感性的复合体”——庞德语
“把一个思想放在另一个思想之上”——庞德语
“诗歌语言必需精炼（既简洁）之外，同口语没什么区别。必需杜绝文绉绉的书面语，不必拐弯抹角，不必用倒装句。诗歌语言要凝重······客观，再客观，然后是表现客观。”——庞德语
庞德诗选：
《扇诗》
白绢扇啊，
纯洁如草上霜，
你也被搁置一边。
《诗章第49号》
赞七湖，有佚名诗曰：
雨，空江，孤旅，
冻云中现一团火，黄昏骤雨
船篷下一盏孤灯。
芦苇沉沉，弯弯，
竹林簌簌如泣。
秋月；沿湖山耸
浓弊锭
暮似云帘，
笼涟漪；而穿帘
是月桂尖长的枝刺，
芦苇丛荡一支寒曲。
山后佛寺的钟声
随风飘来。
四月逝帆十月归，
船溶入银波；缓缓；
太阳独耀江上。
一竿酒旗揽斜阳
斜光中几缕炊烟依稀
忽有雪飞江上
大地玉裹
扁舟似灯笼摇荡，
流水凝寒。而在山阴
黎民悠悠自得
大雁猝降沙洲，
云拢聚窗口
水渺渺；雁与秋并行，
渔火上空一片鸦噪，
光移北天际；
有数童掷石捕虾。
1700年康熙巡歇山湖畔，
光移南天际。
国屯富亦衰？
这会遗臭万年；会为鬼怪。
大运河虽为昏帝享乐而掘，
可它仍流至通县。
卿云烂兮
纠缦缦兮
日月光华
旦复旦兮
日出而作
日入而息
掘井而饮
耕田而食
帝力于我何有哉？
第四度，安宁的空间。
其威制伏野兽。
《普罗旺斯晨歌》
有如苍白湿润的铃兰
凉凉的花瓣
拂晓时她躺在我身边。
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