这是忽忽小姐给东风的第一篇长评，原发地是ｊｊ，嘿嘿。
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月大的《且留》是一篇与众不同的**，没有过多的虐身虐心；也不一味强造一批王候卿相看似“神机妙算”其实却是“过家家”式的宫廷斗争，而是将薛宁和文瑾两个男主角放在平凡人的位置上，带着读者走过了一段温暖如春的情路。
人物、感情分析某忽不再多说，好几位大大已经评过了，都相当深入，我就重点拍砖吧，谁让月大问我要礼物，我又偏想送她一座房子呢？
月是个大大的亲妈，这是好处，也是缺点。好处很明显，即从来不会出现无谓的虐戏，为虐而虐；也不会好人坏人一棍子打死，每个人都有自己坚持的原则，人物不是被情节牵着走的木偶。然而此文中的一些问题同样来源于月大的“亲妈主义”，主要体现在情节发展和语言描述两方面。
一、情节发展较缓。
这点不用俺多说，月大自己也明白。某忽认为这种缓慢有两方面的原因：
其一是各线索主次不甚分明。《且留》以两人感情为主，然而从刚开始薛宁身份的介绍，到后来暗堡韩琛、月心如的引出，都有意无意地勾起读者对江湖纷争的猜测，这本是极好的悬念和故事，但作者却没有进一步挖掘，只把这些事当作小宁小瑾培养感情的工具。就好像在等饭吃，刚闻到饭香，跑到厨房一看，原来是邻居家饭菜已熟，唯有隔窗兴叹。
其二，有点过于重视感情戏。情节的发展不由自主被感情戏所拘，不能在统篇上挥洒自如，体现在情节上就是温柔有余、气势不足。感情、心理、两人的互动写得细腻，这是月大的优点，然而两个男人的感情，如果只流于柔媚婉约，便体现不出**的特色。况且月大在写感情时似乎有一种“沉迷”感，“亲妈主义”一爆发就越写越深入，不知不觉又是一大段温存。
二、描写及文风。
《且留》的文风像南方的吴侬软语，大略瞧去一派莺歌燕舞。品来却味道不厚，温软绵细，欠了几分劲力，因而尚不能称得上“用语精准”。这也是为何《且留》当中感情段子读来分外有感觉，而像薛宁夜探暗堡、月心如访文瑾，越是剑拔弩张的情节却相对显得模糊，没有凌厉的气势。也不是主张月大在描写中多用“凶词”、“狠词”，把坏人写坏；而是某忽发现月大在下笔之际，总是将所有人物都罩上“温情”的面纱，不忍直入人心。写一个人做坏事时，也要紧添一笔，替他开拖罪责，惟恐读者不能发现其中“难言之隐”。这在月如心出场的几段中都在体现，甚至于墨泥、砚尘两个小厮也是如此。如描写两人对薛宁的反感时，月大的笔也抖了几抖，终于还是把文琀一家对薛宁的排斥软化为一场小打小闹。
亲妈不好当。对人物温存是个好习惯，然而过分爱护，就像宠坏了孩子，情节也就丧失了原本的魅力。小宁小瑾的幸福之所以可贵，正因其难得。试想，如果文中所有的矛盾冲突（尤其是涉及到两人之间的）都被优柔地化于无形，所有的人都“真爱至上”，那怎么能体现出两人感情的难得？
再有，描写当中月大喜欢切入人物心理，而且多用“自由间接引语”，就像“只是想和你在一起，你，懂吗？”这种类型。主角两人这样描写尚可，但配角这样写就显得有点乱。因为间接引语很有代入感，一下子拉入主角内心，读者自己就成了角色。如果后面配角也来心理独白，读者就会很累。还有一点，月大在切入心理当中，常常过多阐述、自暴内幕。比如文瑾与月心如到地窖，看到石匣后文瑾开始回忆：“多少人疯狂，多少人惨死。而他自己，也为这件东西，每隔一段就要经历一次生不如死的痛苦。”当时石匣之物尚未揭开，大可暂时保密，让读者猜测里面的东西与文瑾的关系，而不必要让他自己这样说。因为说得太多会显得浅白，减少了字里行间的想象空间。简单地说，要“留白”。
三、语言用词。
《且留》用语习惯，我不知道怎么形容，借用另一篇长评上的话就是“**”，有一点点“少儿化”，像给小朋友讲故事的口气。比如薛宁探暗堡的理由，竟然是“想着七哥的笑脸，他终究还是下了决心，要把情况弄个明白”，他为了七哥不错，然而为了一个人的“笑脸”而冒险，有点像诗歌里的话，不像小说语言。再有就是“有一种……的感觉、”“……的样子”、“满足地蹭了蹭”、“开动脑筋”、“小小的……一下”，类似用词都给人一种可爱撒娇的感觉，减弱了描写力度。
总地来说，《且留》并不是流于平俗的一篇小说，人物刻画较深入，作者思想也很有深度……（以下省去表扬１千字，偶不多说废话，昧着良心用糖水害你了）。某忽是毒蛇惯了才挑出这么多刺，同时也是“痛心疾首”地希望月大赶快进步。
评不在多，中肯为宜。2006圣诞节，某忽敬上。
发表时间：2006-12-2515：33：15
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