杨坚一边恭声答道：“愿凭公主尊意。”一边却忖到：据史所载，中国的书法艺术在南北朝时期就进入了北碑南帖的时代，然而，当今世上最盛的书法，却是介于草书和楷书之间的行书，自己该采用哪一种字体才是？哦，秀珂公主不是求赐《快雪时晴帖》吗？自己还是随流而走选择行书罢了！
早有准备的宫女立时间将笔墨纸砚排摆停当，文静的秀珂公主红酥手轻轻一抬，秀眉微挑地礼让道：“杨常侍先请！”
杨坚智珠已握，当下也不在客套虚让，略一躬身应承，便上前五指齐力、指实掌虚地执笔在手，凝神蘸墨而书，片刻之间，书就二十四字。
“羲之顿首。快雪时晴，佳想安善。未果为结。力不次。王羲之顿首。”总想推波助澜的元钦首先上前念道：“呀！这不就是秀珂一心想求的《快雪时晴帖》？呵呵，虽是临摹之作，姑不论这书**底如何，杨卿也算是有心了！”
元钦言罢，转目之间却才发现，广平王元赞、尚书元烈及秀珂公主甚至千金公主似被杨坚的书法所吸引，都在注目那张笔墨未干的纸上。
元钦虽是位傀儡皇帝，却非常崇仰先祖拓跋圭、拓跋焘的雄才武功，心中着实看重兵略战策的运用，对于诗文书法之道他并不是多上心，并不甚懂得书法鉴赏。现下心念一转间，元钦立知若非杨坚的书法极有造诣，广平王等人的神情绝不会如此专注，心下大喜之余，不由对杨坚更是另眼相看。
“原帖以圆笔藏锋为主，在起笔与收笔之间，钩挑捺撇都圆浑妍媚，结体匀整安稳，无一字不流利秀美，尽显雍容古雅的情态。而杨常侍不过少年幼龄，却匠心独运，在用笔处侧笔取势，于结体上变化多姿，看似字体遒丽峭劲，然笔意更畅达而腴润，竟是尽得王右军行楷书法的神髓，真是让本王叹为观止啊！”广平王元赞注目良久，忍不住徐徐说道。
尚书元烈回转身形，在再一次打量杨坚的同时，也颇有同感地点头说道：“是啊！若非亲眼所见，本部着实难以相信这手遒媚劲健的字体竟是出自一少年之手！”
杨坚微一躬身，朗声说道：“《快雪时晴帖》虽是王右军偶而为之的问候短札，但它结字的形状和姿态以及笔画产生的律动感已臻化境，以‘快’字为例，左右相向的两部份，有著呼应的关系；而‘夬’字的右肩略微高耸，末笔右顿，调和了倾斜的姿势；‘雪’字也有类似的情形，上部向左倾斜，末一横画收笔有向右下的笔势，所以也调整了整个字的重心。
第一行感觉上下的‘行气’一贯，为什麼有这样的感觉呢？如果只看每个字横向的笔画，可以发现倾斜的角度大致相同，而同一行字的重心也都在同一中线上，第二行则有些变化，‘果为’有连笔，其他的字间距较疏，重心也有偏右偏左的变化。这些变化显得很自然，也使得这短短的三行具有丰富的美感。
‘泼墨清风出袖，收笔明月入怀！’由此可知王右军的书法天下无双，古今鲜对，《快雪时晴帖》字字珠玑，下官绝对无可比拟，只得稍稍以雄强笔势取巧哗众，何当王爷和尚书大人谬赞！”
听着杨坚精妙的持平之言，不只广平王元赞、尚书元烈深感叹服，与之对试的秀珂与千金也把妙目一瞬不眨地注在杨坚的脸上，心中暗暗思忖：“这位少年常侍既言谈举止间不亢不卑，大有宠辱不惊之概，复又有满腹才学，倒非等闲之辈，无怪圣上、重臣如此看重于他！”
秀珂公主心里更是见猎心喜，渐起领教之意，当下言道：“只凭杨常侍这一番见解，秀珂于书法一途也只有甘拜下风！只是据秀珂所知，这《快雪时晴帖》共有二十八字，杨常侍何独缺了四字？”
杨坚恭然答道：“‘山阴张侯’四字乃此短札的收信人，原本写在信笺的封面，世人虽常与原迹一并摹在同一张纸上，然下官以为，此二十四字，已可显书法风貌，又何必将封文与笺文同列一处，大失法度？”
“想不到杨常侍不惟书法造诣如此高超，更还讲究什么规矩法度！不过，秀公主才学俊博，只是暂让一步罢了，你且休要得意！”一旁的千金公主虽然心中佩服杨坚，在言辞间用上了尊重点的称呼口吻，但依然语带嘲讽，大声地替秀珂公主助阵。这也让大怀机心的元钦心里一喜——一切似乎渐渐朝自己所预期的方向发展……
秀珂公主向千金公主送出一个稍安勿燥的眼神，同时温婉大方地说道：“哦，秀珂偶得一残句，还望杨常侍为之补联！”
杨坚既曾是文科高材生，对于对词联句倒也十分喜爱，闻言之下，他心中倒也了无怯意，忙摆出躬身候教的姿态。
此时，夜幕渐垂，放目四周，无分宫里宫外，烛炬叠次燃起，绿水翠柳环绕处的屋宇人家，在灯火映照下，显得一片朦胧柔美。由目之所及的道路上，随着春风的飘拂，隐隐传来习惯日没而息的人们的声语。而在相对静寂的夜空之中，也偶有嘻戏春日的乌鹊倦然归巢时的残鸣。
秀珂公主目光转注身旁燃起宫灯的宫仆，红唇轻启道：“更（JING）临宫门映灯影，馨缶罄。”缶乃是用或铜制作，以盛酒浆的容器，《尔雅》中有言：盎谓之缶；罄，用完、尽的意思。此句难就难在不仅需要正整的对仗，还要使后三个字叠折得字、意相连！如此一来，不惟杨坚心下推敲，一旁的广平王、元烈以及千金公主都在细细思筹。
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